本次展覽以油畫為載體，探索中國畫意境與西方表現(xiàn)主義的交融，展覽分為三大板塊：

  “墨韻丹青”系列：將傳統(tǒng)花鳥畫的寫意精神注入油畫布面，代表作《金秋饋贈》：以敦煌壁畫中“飛天”的流金色彩為靈感，描繪秋日金色村莊景色，畫面中金色葉片與深褐枝干形成強烈對比，油彩厚涂的葉脈肌理仿若篆刻刀痕。

  “山河入夢”系列：《靈川秀嶺》：聚焦祖國山川地貌，用油畫刮刀塑造山體鋒利的石灰?guī)r質(zhì)感，山間霧氣以稀釋油彩暈染，局部融入青綠山水礦物顏料，遠觀似傳統(tǒng)卷軸，近看則凸顯油彩的立體光影，詮釋“山水可游可居”的哲學(xué)觀。被法國評論家譽為“東方塞尚式的色彩革命”。

  “眾生相”系列：《風(fēng)雪潮涌》：用工業(yè)噴槍將鈦白顏料潑灑成暴風(fēng)雪漩渦，畫面以傳神地表現(xiàn)人類堅韌與命運的對抗。

  王子彬，福建福清人，中共黨員，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，研究生學(xué)歷，藝術(shù)學(xué)碩士?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、國家一級美術(shù)師。其藝術(shù)生涯以兩大國際獎項奠定國際聲譽：

  2019年，作品《虎嘯山林》在紐約百老匯藝術(shù)中心舉辦“東方韻致”國際藝術(shù)大展中獲金獎，以油畫語言重構(gòu)傳統(tǒng)“虎”題材，被美國《藝術(shù)周刊》稱為“猛獸的溫柔革命”。

  2020年，于法國巴黎“中國當(dāng)代花鳥畫名家邀請展”憑借《墨牡丹》斬獲金獎，法國美術(shù)家協(xié)會主席讓·杜邦評價：“他用油彩讓中國文人畫復(fù)活了。”

  值得注意的是，王子彬早年以國畫聞名，2015年起轉(zhuǎn)向油畫創(chuàng)作，致力于破解“中國畫意境難以被西方主流藝術(shù)接納”的困境。其作品多次登上《人民日報》《光明日報》等權(quán)威媒體。

  上午10時，桃源美術(shù)館門前早排起長隊。開幕式由青年策展人魏強主持，文藝界近百位嘉賓出席。中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼在致辭中表示：“王子彬的油畫證明，中國藝術(shù)家不必在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間二選一。”中國藝術(shù)研究院研究員王鏞指出，王子彬的探索具有兩重突破性：

  技法層面：首創(chuàng)“皴擦式油畫筆法”，將中國畫“飛白”“積墨”轉(zhuǎn)化為油彩語言。

  美學(xué)層面：以“留白”重構(gòu)油畫構(gòu)圖，作品《空山新雨》中，60%畫面僅用亞麻布原色表現(xiàn)“無畫處皆成妙境”。

  法蘭西藝術(shù)院院士艾瑞克·費希爾反駁：“當(dāng)西方還在討論‘架上繪畫死亡’時，王子彬證明了媒介的永恒可能性。”

  展覽上吸引大批“90后”“00后”觀眾。就讀于清華美院的研究生張同學(xué)說：“沒想到油畫能這么‘中國’，尤其是《銀冬山語》里的山石肌理，像極了黃賓虹的‘五筆七墨’。”一位自媒體博主現(xiàn)場直播時感嘆：“這才是文化自信該有的樣子!”

  據(jù)悉，本次展覽結(jié)束后，王子彬作品將啟動“一帶一路”巡展，首站定為巴黎吉美國立亞洲藝術(shù)博物館。藝術(shù)家本人透露，正籌備與敦煌研究院合作，用油畫再現(xiàn)壁畫中的飛天樂舞。“我的野心是讓西方人通過油彩讀懂中國。”他在接受采訪時如是說。

  王子彬用一場展覽證明：藝術(shù)的世界沒有非此即彼的鴻溝。正如展覽前言所寫——“他讓莫奈的睡蓮與八大山人的荷花在同一片池塘盛開。”這或許正是中國當(dāng)代藝術(shù)走向世界的啟示錄:唯有扎根傳統(tǒng)的創(chuàng)新，才能讓文明對話真正平等。

  部分展覽作品：

《林間秋色》

《戰(zhàn)途疾行》

《大地群力》

《血痕靜悟》

《寒雪征痕》

《巷陌食光》